|
Метод работы старых мастеров был строго последовательным, продуманным процессом. На каждом последующем этапе работы наиболее полно разрабатывалась или завершалась отдельная художественная задача. Вначале выполнялся хорошо проработанный рисунок, где светотенью намечался костяк форм. Далее следовала работа над подмалевком. Она велась быстротвер-деющими темперными красками в три-четыре локальных цвета. Здесь художник в окончательном виде вылепливал костяк формы и частично ее моделировал. В течение двух-трех дней работа высушивалась, после чего выполнялся третий, завершающий живописный слой. Он велся уже масляно-лаковыми красками, очень тонкими, прозрачными лессировками и полулессировками. Художник окончательно моделировал форму цветом, добиваясь при этом гармонии всей живописи в целом.
Комбинированный метод ведения живописного процесса позволял мастеру, благодаря быстрому высыханию темперы и тонкослойному наслоению масляно-лаковых красок, сравнительно быстро выполнять работу, получать высокое качество живописи. Многие произведения таких мастеров, как Ван Эйк, Тициан, Ван-Дейк, Рембрандт, не потеряли красоты, чистоты и звучности красок до наших дней.
Комбинированный метод ведения живописного процесса темперой и масляно-лаковыми красками применял А. И. Лактионов.
В качестве основы художник брал грунтованный тонированный холст. Хорошо проработанный светотеневой рисунок выполнялся одной-двумя темперными красками. На втором этапе велась углубленная разработка формы — завершалась ее лепка и частичная моделировка. Иногда рельефно выраженную подготовку формы художник выполнял преимущественно одними цинковыми белилами или белилами, слегка подцвеченными. Получался сильно разбеленный, осветленный цвет, который впоследствии усиливался последующими лессировочными прописками.
Хорошо просушив подмалевок в течение нескольких дней, Лактионов покрывал его сплошным, очень тонким, прозрачным слоем однотонной краски. Создавалась основа цветовой гармонии картины.
Это облегчало также работу над окончательной моделировкой формы цветом на завершающем этапе. Последний, завершающий живописный слой выполнялся масляно-лаковыми красками. Работая лессировками и полулессировками, художник завершал окончательную моделировку формы цветом и колористическое решение картины.
Темперные краски для первых двух слоев живописи готовились и использовались художником в тот же день.
Не ранее чем через год А. И. Лактионов покрывал свои работы, чаше всего портреты, лаком. В этих целях он пользовался мастичным или даммарным лаком. Лак в теплом виде наносился кистью тончайшим слоем. Поверхность красочного слоя картины предварительно тщательно протиралась терпентинным скипидаром.
- 1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
|
