|
Итак, рассмотрим методику выполнения этюда пейзажа при длительных формах работы. Выбор мотива сделан. Перед тем как начать писать этюд красками, его надо вначале «написать» в уме - продумать в общих чертах его цели и задачи, отобрать главное. Необходимо определить точку зрения, линию горизонта, решить, сколько места в этюде будет отведено небу, земле или воде, деревьям и т. п.
При компоновке надо избегать тех положений, когда линия горизонта делит этюд по горизонтали пополам или дерево, столб, дом и другие объекты делят этюд по вертикали на две равные части. Сложившееся представление о предстоящих задачах следует зафиксировать в этюде-эскизе небольшого размера.
В нем более определенно должны быть найдены композиция, будущее колористическое решение этюда, намечены тонально-цветовые отношения неба, земли, а также планов, крупных объектов пейзажа. Детальная проработка, как известно, в таких этюдах-эскизах необязательна.
Один сеанс надо отвести выполнению хорошо проработанного подготовительного рисунка. Крепкий рисунок облегчит работу красками. Работу цветом можно начать в тот же день и продолжать ее в строго установленные часы при сходном освещении в природе и состоянии погоды (если этюд пишется в несколько сеансов).
Выполнив рисунок, можно приступать к работе красками.
Начинать писать этюд надо с нахождения общего, главного. И какое бы взволнованное отношение к натуре ни испытывал художник при работе над этюдом, он не должен забывать о цельности изображения, отборе главного и подчинении ему второстепенного. Деталями увлекаться не следует. Вначале широко прописываются отношения, допустим, воды, земли, деревьев, неба, и только затем делается необходимая конкретизация формы и т. д.
Главное - добиться гармонии целого, отношений больших масс, объектов по тону и цвету. На первых порах решить такую задачу трудно и не все получится так, как хотелось бы. Детали могут выпадать из целого, придавать этюду пестроту, дробность.
- 1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
|
