|
|
Выполнив прописку больших тонально-цветовых отношений, можно перейти к моделировке и выявлению формы предметов цветом, особенно расположенных на первом плане пейзажа. От сеанса к сеансу, все время сравнивая большие отношения, можно постепенно вводить и прорабатывать нужные детали, не теряя при этом чувства целого, его гармонии. Надо уметь пожертвовать деталью, возможно даже удачной живописной находкой во имя целого. Умение художника подчинить детали целому нашло яркое отражение в этюде-картине «Заросший пруд.
Домотканово» В. А. Серова.
Чтобы вести этюд цельно и добиться цельности изображения на завершающей стадии работы, надо чаще отходить от холста и одновременно смотреть на холст и натуру, сравнивать их и вносить соответствующие правки, изменения. Чтобы понять, что такое цельность мотива и этюда, полезно поработать над этюдами при различных состояниях освещения и погоды.
Причем это будет нагляднее, если этюды писать на примере одного и того же мотива. В серый, пасмурный, дождливый или туманный день, в сумерки мотив будет выглядеть более цельно. И наоборот, при ярком солнце, когда сильнее проявляются контрасты света и тени, цветовые рефлексы, мотив выглядит более дробно.
Осенью желательно начинать этюд с ярких мест пейзажа — оранжево-желтой, красной, карминной по цвету листвы деревьев и кустарников, особенно освещенных солнцем. Таким образом можно сразу взять в полную силу по цвету и свету пятно, а к нему наметить отношения полутонов и теневых мест.
Многочисленную яркую листву деревьев нужно писать общо, т. е. идти от целого, а не заниматься передачей отдельных листьев, световых бликов и пятен. Краски класть тонким, возможно более прозрачным слоем, чтобы они не смешивались с другими тонами, не замутнялись. Зимой начинать этюд лучше с темных предметов — деревьев, домов, машин и т. д., а затем писать снег и небо.
Как уже отмечалось, в пейзаже должно быть построено и определенно выражено пространство. В пейзаже особенно хорошо заметно, как предметы, объекты, планы по мере удаления от рисующего постепенно как бы поглощаются воздушной средой. При удалении они изменяются не только по величине, но и по окраске. Поэтому первый план пишется, как правило, более энергично по цвету, контрастам, деталям, определенно лепится объем предметов (например, деревья, трава, цветы имеют ярко выраженные зеленые оттенки цвета.
- 1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
|
|
