|
|
Несколько увеличенный масштаб изображения, энергичная моделировка формы, повышенная звучность цвета, четкая ясность живописно-пластического решения придают предметам в этих натюрмортах удивительную «вещность», материальную осязаемость, праздничную приподнятость.
В натюрморте сюжетно-композиционный центр часто состоит из нескольких предметов, которые, группируясь определенным образом, привлекают к себе внимание своим взаиморасположением, цветом, ритмом, освещенностью. Иногда эти функции выполняет отдельный предмет.
Композиционная группировка предметов может занимать центральное положение (П. П. Кончаловский. «Натюрморт с парчой и кофейником», И. И. Машков. «Натюрморт с зеркалом и лошадиным черепом», О. Б. Богаевская. «Натюрморт»), располагаться по горизонтали на первом или втором плане (И. Михайлов. «Овощи и фрукты», Г. Сретенский. «Овощи», В. К. Тетерин. «Крымские розы на круглом столе»), смещаться вверх, к левому или правому краю картинной плоскости (К. А. Коровин. «Цветы и фрукты», А. Я. Головин. «Купавки», М. Ф. Ларионов. «Цветы на столе»).
Композиционный центр является камертоном активности цвета, света, контрастов, проработки деталей. Другие предметы постановки (чаще это фон, драпировки) должны быть менее активны в этом отношении и подчиняться главному в натюрморте. В противном случае возможны дробность, пестрота в изображении.
Рассмотрим методику выполнения натюрморта в технике акварели. В предварительном рисунке главное внимание уделяется композиции этюда, выявлению пропорций, конструктивного строения, характера предметов. В подмалевке (первой прописке) намечаются тонально-цветовые отношения крупных предметов, имеющих решающее значение для колористического построения этюда, например: фон, драпировка на столе, керамический сосуд, яблоко, осенний лист клена. В цветовом решении фона, стола, драпировки сразу передаются различия по тону, цвету, теплохо-лодности.
Намечается широкий свет, полутон, тень, рефлекс на каждом предмете в соответствии с характером формы, освещением и удалением предметов. Прописка фона, драпировок, листа клена выполняется широкими заливками с мягкими переходами одного цвета и тона в другой; глиняного сосуда — по типу мозаичных пятен, но согласованных по размеру, цвету, тону с формой предмета.
На следующей стадии работы над этюдом найденные отношения уточняются, активно моделируется форма предметов. На освешенных местах мазки краски кладутся энергично, форма, дета-ли лепятся четко. Такая фактурная обработка и более тщательная прописка предмета «выдвигает» его вперед. В тени же, напротив, все написано обобщеннее, с мягкими переходами, без резких контрастов тона, цвета.
- 1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
|
|
