|
|
Палитра
Палитра для живописи акварелью обязательно должна иметь чистый белый тон. Подбирая на палитре нужный цвет, рисующий соотносит его с тем, как он будет звучать на белой поверхности бумаги. Темный или цветной тон палитры будет просвечивать через прозрачные акварельные краски и тем самым затруднять подбор цветовых отношений.
В качестве палитры можно использовать белые облицовочные керамические плитки, тарелки, металлические пластинки, покрытые белой эмалью, пластмассовые палитры, имеющиеся в некоторых наборах акварельных красок. Поверхность палитры должна быть гладкой, твердой, чтобы краска не впитывалась в нее.
Иногда учащиеся в качестве палитры используют бумагу. Однако бумага, особенно мягких сортов, для этих целей малопригодна. От воды она быстро размокает, в красочную смесь попадают частички бумаги, клей и химические вещества, затрудняющие выполнение работы и загрязняющие живопись. Главный же недостаток заключается в том, что бумажная палитра забирает самое ценное из красочной смеси — хорошо растворившиеся пигменты и связующее, что составляет основу тонкослойной и прочной акварельной живописи. Использование бумаги в качестве палитры нежелательно и с точки зрения чистоты, порядка в учебных аудиториях.
Палитрой может служить тонкое стекло с подложенным под него белым листом бумаги или выкрашенное белой краской с обратной стороны. Такая палитра особенно удобна при пользовании красками из тюбиков, при выполнении большеформатных акварелей, когда требуется быстрота в выполнении этюда.
Чтобы красочные смеси хорошо ложились и не скатывались с глянцевой поверхности плитки, тарелки, стекла, их можно слегка натереть чесноком или луком.
Если используется акварель из тюбиков, краски на палитре надо располагать в определенной последовательности. Например, слева могут располагаться черная, синие, зеленые, в центре оранжевая, красные, коричневые, с правой стороны — желтые, охра. Порядок на палитре и привычка к нему облегчают работу акварелиста — вырабатывается необходимая быстрота владения кистью, красками. Этот навык пригодится и в дальнейшем при работе масляными красками.
Из других принадлежностей, особенно для живописи в условиях пленэра, нужно иметь легкий этюдник, металлический мольберт, складной стульчик, защитный зонт, емкость для воды. Этюдник-кассетник можно сделать самому. На раму из реек сечением 4Х1,7 см набить с обеих сторон тонкую фанеру. Затем полученную закрытую коробку распилить пополам на две равные половины — крышки — и соединить их разъемными петлями. Во время работы одну из крышек можно снимать и ставить на мольберт-треногу. Внутреннюю сторону одной из крышек можно плотно обтянуть мягкой байкой или сукном для работы акварелью по сырому. С этой целью подкладка смачивается водой. Поверх нее закрепляется влажная бумага.
Влага из подкладки будет поддерживать во влажном состоянии бумагу, что позволит работать названным методом в течение необходимого времени. Внутреннюю поверхность фанеры надо тщательно загрунтовать (трещины, места соединений с подрамником), а затем 2—3 раза покрыть нитролаком, для того чтобы фанера не впитывала воду и не размокала. Таким же образом надо обработать и внешнюю сторону этюдника. К этюднику прикрепляются крючки, ручка для переноски. Такой этюдник легок, удобен, расширяет технические возможности работы над этюдом.
|
|
