|
|
В данном случае положенный на бумагу раствор краски, немного расплывшись, образовал сочное пятно-заливку. Затем по этому непросохшему красочному слою проложены более темные оттенки цвета, подчеркнувшие детали здания, например: крыши, балконы, окна, теневые места и т. п. Фигуры на улице написаны также с учетом степени влажности бумаги: дальние — еще по сырой поверхности бумаги, они смотрятся мягким силуэтом; ближние — по несколько просохшей, «про-тряхшей» бумаге, очертания их более определенны.
Мы рассмотрели некоторое способы и приемы работы акварелью, которыми должны овладеть учащиеся на первоначальном этапе обучения акварельной живописи.
Каждый из этих способов может иметь самостоятельное значение в практике, однако чаще всего они используются в тех или иных сочетаниях.
В акварельном этюде возможно различное сочетание способов и приемов наложения красок (смешанные приемы) (см. цв. вкл. 8). Так, дальние планы пейзажа пишутся в основном широко, без резких контрастов тона и цвета.
Здесь иногда целесообразно использовать прием работы по сырому, дающий мягкие, воздушные переходы красок. В то же время на первом плане этюда, где предметы выглядят контрастнее, лучше работать более корпусно, определеннее лепить форму и объем предметов. Здесь уместен прием лессировочного письма и алла прима. Гармоническое единство различных способов и приемов наложения краски обогащает изображение, способствует правдивому воспроизведению действительности. Напротив, использование только одного из них может привести к излишней условности и обед-ненности живописного изображения.
Рассмотрим с этой точки зрения акварели, выполненные крупными мастерами живописи: «Серый день» В. А. Серова и «Осень» И. И. Левитана.
Первые планы в этих этюдах написаны преимущественно наложением одного красочного слоя на другой и алла прима. Это хорошо видно в этюде «Осень» на примере живописи отдельно стоящих деревьев, а также косогора, заросшего травой и усеянного опавшими листьями. Лепка формы, передача светотени, рельефа, оттенков цвета здесь достигнуты наложением одного цвета на другой.
В живописи постепенно удаляющихся от нас планов заметно сочетание различных способов нанесения красочного слоя — и лессировки, и алла прима, и по сырому. Так написаны масса деревьев, дали за рекой, поверхность воды, берег, отдельно стоящий дом в этюде «Серый день». Небо в этих этюдах написано по сырому
и алла прима.
Если использование того или иного способа и приема живописи опытному художнику подсказывает, как правило, сама природа, то начинающему художнику, не имеющему достаточного опыта и знаний, сделать этот выбор очень трудно. Здесь важно помнить, что художник-реалист не должен превращать технический прием в метод изображения; его цель - идти от реальной действительности к решению поставленной образной задачи. Достижению этой цели и подчиняются все технические приемы.
- 1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
|
|
