Использовались также и темные (черные) грунты. Такие имприматуры применяли Тинторетто, Джорджоне, Тициан, голландские художники, испанцы - Веласкес, Рибера, Сурбаран, иногда Рубенс и Рембрандт. На черных имприматурах, в том числе и любом другом очень темном цвете грунта, краски вначале выглядят контрастными, яркими. Затем, со временем, они во многом ряют эти качества, особенно в полутонах, холодеют. Это происходит потому, что масляный слой красок со временем становится прозрачнее и больше просвечивает, поэтому цвет грунта в дальнейшем будет проступать сильнее, нежели в свеженаписанной картине. Этот недостаток и нежелательные последствия имприма-тур надо учитывать. И чем больше имприматура выражена в цвете и тоне, тем больше она проявит себя в дальнейшем. На всех имприматурах, особенно темных, живопись со временем темнеет, колорит несколько изменяется.

Целостность структуры поверхности грунта надо оберегать от повреждений. Грунт легко подвержен механическим воздействиям, в результате чего возможны вмятины, трещины, разрывы в грунте, которые не всегда видимы невооруженным глазом. Выполнение живописи на таком холсте неизбежно приведет к изменению тона красок на поврежденных участках. Через нарушенную структуру грунта масло уходит из живописного слоя в основу, пропитывает ее, а вследствие окисления влияет на ее прочность и долговечность. В этом отношении наиболее опасен так называемый переклеенный холст. От незначительного надавливания такой грунт легко трескается, ломается. Внимательно надо выбирать и натягивать холст с фабричным грунтом, потому что при ранспортировке, хранении, натяжке, при неосторожном обращении в грунте могут появиться трещины.

Грунтованный холст сильно реагирует на изменение влажности и температуры окружающей среды. Влажность воздуха не должна превышать 65—75%, а температура — комнатной нормы. Иногда художники дополнительно покрывают грунты фабричного приготовления раствором клея, эмульсии или масляной краской. Это делается для того, чтобы получить нужную впитывающую способность грунта, а также предотвратить прохождение масла на обратную сторону холста через микротрещины и другие повреждения.

Проверить качество грунта авторского или фабричного приготовления можно следующим образом. На прочность сцепления грунта с основой - загнуть угол холста грунтом внутрь, сильно нажать на сгиб, а затем расправить. На месте сгиба при хорошем качестве грунта не должно быть его осыпи. На эластичность — холст обернуть несколько раз вокруг палочки диаметром 2—3 см. При хорошем качестве грунт не должен давать трещин. При надавливании пальцем на холст с обратной стороны не должно быть потрескивания грунта или вмятин в грунте на месте надавливания. На проницаемость и целостность структуры — на лицевую поверхность холста или его отдельные участки нанести несколько капель (или слой) масла. Если грунт поврежден трещинами, разрывами или в грунте остались незакрытыми мелкие отверстия, поры, то через некоторое время масло может проступить на обратной стороне холста.

Холст с фабричным грунтом {полумасляным, эмульсионным) нужно дополнительно выдержать в развернутом виде в светлом, сухом, хорошо проветриваемом помещении.

Дефектов в грунте может быть меньше, если учащиеся приготовят грунт сами. Для этих целей надо выделить специальное помещение (лаборатория технологии живописных материалов), оснастить его необходимым оборудованием, инструментами, материалами, водой, электроэнергией, противопожарными средствами и т. д.. Учащиеся должны хорошо знать технику безопасности работы с электронагревательными и газовыми приборами, горячими растворами, а также технологию подготовки, нанесения и сушки грунта. Работу в лаборатории, и в частности подготовку основы под живопись, необходимо проводить под контролем ответственного лица или педагога.

Для хранения живописных работ и грунтованных холстов в учебных мастерских должны быть специальные стеллажи. При перевозке в общественном транспорте подрамник с холстом следует предварительно обить с обеих сторон картоном.

Спроси Алену традиционная домашняя кулинария

Cделать сайт Смит